RE: [nettime-lat] Fwd: Videos contra la corrupción

["martin groisman" <martingroisman@hotmail.com>]

a proposito del tema, les envio un articulo que escribi hace ya un tiempo, 
donde reflexiono sobre la cuestion  de la funcion periodistica en general, y 
de la metodologia de la camara oculta en particular.


EL HOMBRE DE LA CAMARA(OCULTA)
Por Martín Groisman


En 1919, sumergido en la agitación de los comienzos de la revolución rusa, 
Dziga Vertov funda un grupo de realización cinematográfica denominado 
“Kinocs” (kino-oki o cine–ojo), con el que emprende una serie de trabajos 
documentales, y al mismo tiempo, publica manifiestos donde proclama la 
primacía de la cámara por sobre el ojo humano, rechazando el “star system” y 
las tomas de estudio.
En su película “El hombre de la cámara” se dedica a registrar diversas 
situaciones de la vida cotidiana, particularmente relacionadas con el 
trabajo y la actividad industrial. (Maquinas y hombres). También registra 
situaciones de la intimidad, como por ejemplo una mujer peinándose frente a 
un espejo.
A través de un montaje que paulatinamente va tornándose frenético, logra 
transmitir diversas impresiones de lo que es la vida en una gran ciudad.
La presencia del hombre de la cámara como observador, pero a la vez 
protagonista, es siempre evidente, como así también la idea de que en el 
“documental”, como en cualquier otra película, nunca deja de haber una 
puesta en escena. El encuadre como decisión moral.

Muchos años más tarde, el surgimiento de la televisión posibilita, - a 
través de las transmisiones “en vivo”-, la difusión de todo tipo de 
acontecimientos en tiempo real. La multiplicación de las señales opera como 
una suerte de “traducción simultánea” de los hechos.
El hombre de la cámara se pierde en la masa. El cine-ojo desaparece para dar 
lugar al video-ojo. Cada vez hay más cámaras monitoreando la realidad, pero 
no hay que olvidar que su ojo, -el de la cámara- es de vidrio.
En la actualidad, algunos noticieros de tv, han incorporado una herramienta 
fundamental para la construcción de un nuevo formato periodístico-televisivo 
autodenominado “de investigación”.
Se trata de la utilización de la última maravilla de la tecnología 
electrónica: la microcámara. Su uso indiscriminado en el armado de notas, 
inaugura una nueva perspectiva en cuanto a la función social del periodismo 
y fundamentalmente al grado de incidencia de un medio de comunicación en la 
“producción” de los hechos reales.

Este novedoso género periodístico se ocupa, a través de “un crudo enfoque”, 
de temas candentes tales como: la prostitucion infantil, el tráfico de 
órganos, la adulteración de alimentos, etc.
Cada tema se encuentra sabiamente dosificado, para ser explotado durante una 
semana o más (a la manera de los episodios de una novela), de acuerdo a las 
repercusiones judiciales y/o políticas que obtenga el “caso”.
La dinámica de estas investigaciones, en general, obliga a los periodistas a 
actuar como pseudo agentes encubiertos, provocando situaciones que 
comprometan a los presuntos criminales, haciéndoles “pisar el palito” con el 
fin de hacer visible el delito.
Durante cierto tiempo deberán “infiltrarse” en las tramas sinuosas de la 
ilegalidad, oficiando alternativamente los diferentes roles de traficantes 
de armas, pederastas decadentes, jubilados estafados o jóvenes fisurados con 
síndrome de abstinencia.
El paciente trabajo de los periodistas-investigadores finalmente se verá 
recompensado cuando logran, -gracias a su cámara oculta-, registrar la 
típica escena del criminal con las manos en la masa.

Un elemento fundamental que hace a la credibilidad del material producido en 
la investigación, es la pésima calidad -tanto de imagen como de sonido- 
generado por esta microcámara, que asoma discreta desde un ojal de la camisa 
o se esconde en un par de anteojos.
La dificultad del encuadre, sumada a los defectos antes mencionados, otorgan 
a la escena un valor plus de verdad. La baja calidad del registro es 
garantía de verdad.
Paradójicamente, el valor testimonial de la toma “en crudo” se completa con 
el paciente trabajo de subtitulado de los diálogos. El doblaje como una de 
las formas de la confesión.

El efecto que genera su puesta en pantalla es múltiple y a veces, 
sorprendente. Por empezar, proporciona resultados inmediatos: un juez se ve 
obligado a procesar a alguien, la policía debe relevar una brigada completa, 
un funcionario avergonzado no tiene mas remedio que renunciar a su cargo...

El público recupera por unos instantes su fe en la justicia y demás 
instituciones. Y luego se pregunta:
- Bueno, y ahora como sigue todo esto?

Por lo general, las investigaciones concluyen cuando algún presunto 
implicado va preso, gracias a la prueba incontrastable de su accionar 
delictivo “actuado” para la Televisión.
No está de más decir que la mayoría de los que “caen” habitualmente en este 
juego de la cámara oculta, lógicamente son funcionarios de baja jerarquía, 
extranjeros indocumentados, jueces en decadencia y políticos en el declive 
de su poder. Diversas variantes de lo que comúnmente se conoce como 
“perejiles”.

La distancia entre la realidad y la ficción se desdibuja cada vez más, por 
obra y gracia de la dictadura del rating. Los informes periodísticos buscan 
la sordidez en estado puro. Hay que competir segundo a segundo.
Los periodistas-encubiertos ubicados en el nuevo rol de “paladines de la 
justicia”, buscan la verdad sin apartarse de la consigna de 
espectacularidad, velocidad y  superficialidad que el medio televisivo 
exige.

Un trabajo de investigación profundo, que se pudiera sostener en el tiempo, 
dejando de lado el mandato de la “urgencia informativa” y del “impacto 
periodístico”, seguramente comenzaría a revelar una compleja trama de 
complicidades y ocultamientos, que ningún medio de comunicación esta 
dispuesto a desentrañar, porque apunta al corazón de las instituciones, y es 
bien sabido que es mejor no hablar de ciertas cosas...

Siempre que haya una cámara, habrá un ojo detrás.
Lo que se oculta, en este nuevo género periodístico -además de la cámara-, 
es la puesta de sentido, la fabricación de la escena, su producción.
Finalmente, la nota es presentada al público de modo espectacular, con 
tentadores avances, desgarradores testimonios y garantías de exclusividad:
“-Vean señoras y señores, esto es  la realidad ”.

El público disfruta del show. El espectador se indigna o se conmueve ante la 
crudeza de los casos presentados. Los mismos no difieren demasiado de la 
película que verá a continuación en su televisor, pero tienen un valor 
inigualable: son de verdad.

                                           Buenos Aires, agosto de 2000.




>From: Fernando Llanos <fllanos@fllanos.com>
>To: NET TIME LAT <Nettime-lat@nettime.org>
>Subject: [nettime-lat]  Fwd: Videos contra la corrupción
>Date: Thu, 4 Mar 2004 20:04:51 -0600
>
>Interesados...con todo este desmadre...
>
>FLLANOS
>          www.fllanos.com  >>>         seFelizconsumeVIDEO  >>>
>
>Begin forwarded message:
>
>>From: "Miguel Angel Ceballos Flores" <maceballosf@hotmail.com>
>>Date: March 4, 2004 1:34:27 PM CST
>>To: yo@fllanos.com
>>Subject: Videos contra la corrupción
>>
>>La Sección de Cultura de El Universal invita a cineastas y videastas a 
>>imaginar el concepto de un video sobre la corrupción que se ha evidenciado 
>>durante las últimas semanas.
>>La idea es hacer una propuesta alternativa al programa “Cine Minutos 
>>contra la Corrupción” que precisamente se acaba de presentar en la ciudad.
>>Se trata de que los lectores conozcan propuestas críticas y con humor, 
>>libres, como una respuesta de la comunidad artística a los hechos que son 
>>retrato de la realidad política mexicana, conocidos a partir de esta 
>>tecnología.
>>Aunque sería una gran idea llegar a su realización, la sección los invita 
>>a escribir solamente el concepto, algo muy corto de unas cuantas líneas, 
>>mismas que reproduciremos en estas páginas con el debido crédito.
>> 
>>Los interesados pueden enviar sus propuestas a maceballosf@hotmail.com
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